生命召唤观后感,急求一部电影的观后感！
生命召唤观后感目录
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《生命召唤观》是一部颇具深度的纪录片，通过展示不同生物在自然环境中的生存竞争和生命的奇妙之处，向观众呈现出大自然中生命的多样性和它们之间的相互依存关系。影片中的每一个生物都有其独特的生命召唤，都在自己的领域中为了生存和繁衍而奋斗着。
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人类常常忽视了生命的多样性和相互依存性，以为自己是唯一的主宰者。但事实上，我们也是地球生命体系中的一份子，我们也依赖着其他生物的存在。我们应该尊重自然，珍视每一个生命，以和谐的方式与自然相处。
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影片中最让我印象深刻的是，有些生物在生存竞争中不是通过互相残杀来实现生命召唤的，而是通过互相协作和帮助。例如，一只猴子会帮助另一只猴子去除身上的寄生虫，一只鸟会协作把食物送到巢穴中的幼鸟嘴边。这些生物向我们展示了合作的力量和互助的道德。
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总之，《生命召唤观》让人们重新认识生命的多样性和相互依存性，让我们看到了自然界中生物奋斗和生命的奇妙之处，同时也提醒我们要珍惜自己的生命，尊重自然，与自然和谐相处。"。
唤醒生命的读后感八百字
最近，喜欢上了一篇文章，题目叫做《唤醒生命》。
一个人独自驾车去青藏旅游，在一片荒芜人烟的地方，他的汽车突然坏了。
如果不能及时修好汽车，他怎么也无法徒步走出这片荒漠。
焦急的他，检查了好几遍车子都没有发现任何问题。
时间不停地一天一天地过去了，直到第五天的时候，她彻底绝望了，虚弱的他甚至想到了死亡。
就在这时，一个微弱的声音在它耳边回响。
原来是一只和他一样遇难的小鸟，在拼命的让自己活下去。
小鸟的举动打动了那个人，他又细心地把车子检查了一遍后，终于发现了车子出的问题的地方，便马上修好了，最终他得救了。
这篇文章，使我想起了发生在我身上的一件事，当时我年纪还小，骑着直行车时，不小心摔倒在马路边。
正好撞在了墙上，我忍不住放声大哭。
但路人没人我只好一点一点得爬回了家。
这篇文章告诉我们在生命的危险关头，我们要不放弃一切生存的希望，让自己活下去。
可能就有一个新的奇迹在你的身上诞生。
也告诉我们人生的道路上不可能一帆风顺的，难免会遇到一些坎坷的事，我们一定要勇敢的克服，成为一个不怕困难的人。
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有一种泪永远也擦不完，那是爱的泪水；有一张面孔永远也抹不掉，那是爱的面庞；有一声呼唤永远也喊不完，那是爱的声音……
我流着泪看完了《妈妈别哭》这部电影。
电影讲述了一个感人的故事：在条件艰苦的四川，有一天，同学们正坐在教室里上课。
突然，教室开始摇摇欲坠，只听“轰隆”一声，屋顶的水泥砖瓦在瞬间脱落下来，仿佛天要塌下来一样。
同学们被突如其来的灾难吓懵了！但是他们马上意识到可怕的地震来临了！他们像一只只小老鼠似的抱头逃窜，可是已经晚了！就在一眨眼的工夫，他们压在了废墟底下，其中包括一位小女孩。
废墟外面的家长们到处求救，等不及了就埋头挖掘。
埋在废墟底下小女孩的母亲发疯似的找女儿，她将自己的生命危险排斥在外，在一大堆逞凶一时的废墟堆里没命地搜索着。
真是工夫不负有心人啊！小女孩的母亲找了一天一夜，终于找到了自己心爱的女儿，她激动地痛哭起来，她一遍又一遍地梳理着女儿凌乱的头发，拍打着女儿身上厚厚的灰尘，一边摇一边呼喊道：“亲爱的女儿，你一定要坚强，一定要挺住，我们永远是一家人……”刹那间，强烈的余震将伟大的母亲活埋了！我的心像被针刺痛一样的疼，不禁想起自己的母亲……
那是一个寒冷的冬天，北风呼啸，仿如冷酷无情的魔鬼狠狠地抽打着冰雪纷飞的世界。
整个上午，我总觉得头晕晕沉沉的，脸上烫得像热水袋，浑身酸痛得不得了！我便躺在椅子上，以求暂时的休息。
“吱呀”一声门开了，啊！是妈妈来了！她满脸惊恐地望着憔悴的我，疾步走到我跟前，用冰凉的手摸了摸我滚烫的额头，脸上的表情一下子凝固了！带着沙哑的语气说：“糟了！发高烧了！”话音未落，一把抱起我朝医院跑去。
一路上，我觉得妈妈跑的速度快得惊人，与刘翔百米跨栏相比，毫不逊色。
等我睁开眼睛时，已经躺在了洁白的病床上，额头上多了一只冰袋。
只见妈妈一夜间苍老了许多，紧锁的眉头拧成了一团，泪水在眼眶里打着转儿，乱糟糟的头发下，一双红彤彤的眼睛，看得出来一夜没有睡了！见我好奇地看着她，她好不容易从嘴角挤出一丝笑容，双手捧来一碗热气腾腾的鸡汤递给了我，我细细地品尝着妈妈炖的鸡汤，一股“清泉”不知从什么时候冒了出来，幸亏我连忙闭上双眼，泪水才没有流出来……
小女孩活了！她的母亲却永远的离开了！她多么希望能吻吻为自己操劳一辈子的母亲。
一首首纯美的歌曲从废墟中缓缓地传出，这是女孩发自肺腑的呼唤，这是女孩对生命的渴望。
一阵阵甜美的歌声将永远回荡在我们的心田，女孩的笑容将永远印在我们的灵魂深处！
红高梁的影评
红高粱》是一个具有神话意味的传说。
整部影片在一种神秘的色彩中歌颂了人性与蓬勃旺盛的生命力。
因此，赞美生命是该片的主题。
“是要通过人物个性的塑造来赞美生命，赞美生命的那种喷涌不尽的勃勃生机，赞美生命的自由、舒展。
”(张艺谋：《(红高粱)导演阐述》)正因为这种对生命的礼赞以及影片那精湛的电影语言的运用，使得《红高粱》获得了国际荣誉，这也是中国电影迄今为止在国际上获得的最高荣誉。
《红高粱》并不是十分具有现实性的作品，也不是一种对民族文化的寻根。
相反，在这个联系三代的以过去时回叙出来的故事中，塑造的是一个未来意义的人格，是一种人格理想，超越了具体的社会表层，具有人的本性与本质的深度，影片自始至终所呼唤的主题就是勃勃的生命力，就是张扬活得不扭曲、无拘无束、坦坦荡荡的生命观。
因此．摆在观众面前的作品不是一个已被理解的世界，而是对一个世界的生命的理想。
这种理想就是在那具有“太阳崇拜”的神话中。
《红高粱》不同于以往任何一部反映农民的影片，它的视角已从传统的对土地的礼赞转向了对生命的礼赞。
故事的超常特点决定了叙事的非现实性，故事的地点也被淡化。
在影片中甚至淡化了社会最基本的结构——村落。
影片中的所有叙事元素与视听元素都在为这种自然生命的热烈、自由自在和痛快淋漓的风格服务。
与以往的探索影片不同，《红高粱》虽然也承载了导演对生命主题的意念，但并不是完全像《黄土地》等探索片那样淡化情节，靠纯粹的电影视像语言的震撼力来直接表达导演的意念。
张艺谋在这部影片中是从实处入手，从规定情境下的具体人物性格人手，编织一个完整、美妙动人的故事框架，从而使意念通过故事的曲折、人物的行为、动作自然而然地流溢出来。
在此，导演是如何通过具体的方法来达到这两者的完美结合的呢?
首先，影片自身有一条完整的故事线，但这条叙事线大部分由画外音来完成。
影片一开始，还是全黑的画面时，声带上就传来了“我”的叙述；“我给你说说我爷爷我奶奶的这段事，这段事在我老家至今还有人提起。
”这是一个以现在时进行回述的视点，这个“我”在此是一个故事的叙述者。
由于他没有在故事中出现，按理是一个客观的叙述者，但他又是故事中人物的后代，这又使得他具有某种参与意识，从而又具有被叙述的意义。
因此，这个视点是非常奇特而又新颖的，它使导演在处理全剧时有了一种游刃有余的视点参照，非常自由而又具有全知性。
同时，他的叙述的特点把故事拉远，又具有历史的间离效果。
在此视点基础上，导演在这开场白中道明了故事的虚构性。
“日子久了，有人信，也有人不信。
”从而非常自如地把故事纳入非现实的时空之中。
画外音在影片中出现了12处。
而影片中的人物关系、周围环境、时间转换等几个主要情节转折点，几乎都是由画外音交待的。
如我奶奶与麻风掌柜李大头的关系，高梁地的“鬼气”，新婚三天新娘回老家的规矩，李大头被杀，秃三炮绑走我奶奶的过程，罗汉大爷的出走，日本人的出场等。
画外音在此影片中还承担了一种“预叙”的功能，如抬轿出发时画外音就告诉观众，轿把式将成为我爷爷，这就增设了观众的“期待视野”，使画面故事的进展更富有张力。
在传统影片中特别容易出戏的那几段全被画外音虚掉了，导演在电影的空间与画面上也就能尽情挥洒，将大部分的画面用在表现颠轿、劫道、野合、敬酒神、日全食上，让意念承附在具体的画面上，依附于一个个具有强烈生命象征意味的仪式之中，从而达到虚实相生的艺术境地。
确实，画外音在影片中是作为一个戏剧因素渗入故事之中的，它“缝合”了过去与现在、意念与故事。
其次，当我们面对《红高粱》时，就会感知到全片都被那辉煌的红色所浸透。
红色是太阳、血、高粱酒的色彩。
在这里，导演对色彩的运用是高度风格化的。
影片一开头就是年轻漂亮、灵气逼人的我奶奶那张充满生命的红润的脸，接着就是占满银幕的红盖头，那顶热烈饱满的红轿子，野合时那在狂舞的高粱秆上闪烁的阳光，似红雨般的红高粱酒，血淋淋人肉，一直到那日全食后天地通红的世界……，整部影片都被红色笼罩。
导演对这种基调的选择几乎完全剥夺了我们对戏剧情节的关注，而进入一种对一个特定的造型空间的纯粹情绪性体验了。
这是一种对完美自由的自然生命的渴望与赞美。
这不是一个完全现实时空的再现，而是我们内在生命力的精神外化。
影片结束在那神秘的日全食中，红色的扩张力获得了一种凝固的近乎永恒的沉寂效果。
黑红色的高粱舒展流动充满了整个银幕空间，极为辉煌、华丽、壮美。
第三，影片的空间环境与造型处理，都在努力寻求一种色彩的单纯化和空间的神秘与阔大。
一切琐细的对比协调和过渡都被抛开，造成一种崇高神圣和神秘生命的生存空间。
影片主要是两个空间环境：高梁地和酿酒作坊，酿酒作坊体现出生命的远古意识，如风雨剥蚀、似古堡般的十八里坡的圆形门洞。
而那片自生自灭的高粱地，则透着生命的神圣。
当画面上充满了高粱地时，它是作为一个巨大的自然生命符号群，舒展、盛大、坚强、热烈、宽厚。
影片中三次对高粱的渲染都呈现出一种人与自然生命的整一性。
当我奶奶泪水满面、仰天躺在我爷爷踩踏出来的圣坛上时，银幕上一连出现了四个叠化的狂舞的高粱镜头。
在这里，高粱地是生命诞生的见证。
而在日本人强迫百姓踩踏高粱的镜头中，又感到生命被摧残的震撼。
影片结尾，我爷爷与我爹泥塑般立于血红的阳光里，面对那高速流动的高梁的镜头，我们内心唤起的是一种对生命的自信和对热烈悲壮的生命的礼赞。
当然，《红高粱》在思想内涵和意蕴指向上也还存在一些值得探讨的问题，但作为我国电影的一部力作而载入史册，却是无疑的。
